賴譽夫

十九世紀及其之前，大型建築為了彰顯歐陸文化的本源，其建築皆採希羅時代的樣式與語彙，早期的博物館多數亦然，而在十九世紀中開始有了變化，從這項轉變開始發展至今，展設場館的量體本身，由較強烈的建築性格轉換為一種倍為彰顯的藝術品身分，及至於此，除了藏品之外，往往這些場館也成為城市或國家的重要地標與彰示。於是，博物館等展設場所便成為旅行者造訪的重點。

延續作者前一本書《我不在家，就在去博物館的路上》的博物館旅行，場景由倫敦轉換到了雪梨與墨爾本。承前書概念，本書並非獨為擁有豐富藝術背景的讀者而寫，寫作者依舊以第一人稱親歷的散文作為進行，為書中的場館做一簡要的介述。對於一般的人們來說，要有時暇與餘裕可以四處旅行並且造訪這些地點，實屬難事，此時這樣的書冊便成為雲遊型讀者獲取些許滿足的選擇。

許多介紹博物館的書，總是給予許多資訊性材料及詳細的客觀描述，而本書與這些書冊的不同之處，就在於作者本身遊歷的感受在筆端絲絲的展現，而其中的許多選介，也隨著作者本身而有所喜決，所以這樣的一冊書正如副書名所明言的私旅行，乃屬一種分享。較為冷硬的博物館導覽書，對於藝術愛好者的資料蒐集，或是準備旅行的讀者而言，功能性是較強的；而如果純粹只是一種喜好的驅使，本書是很值得慢嚼。

博物館在近年的旅行中，漸漸地量體成為主角，而博物館的核心－－典藏則反倒為大眾較不重視了，許多的旅者拍完了「到此一遊照」便隨而離開，像是古根漢的營運不佳即有部分肇因於此。近年博物館旅行這樣的情形愈見明顯，當然博物館界也開始在典藏、策展、服務、行銷等多方下功夫，期使能夠將博物館導回其核心功能，在本書中有許多場館皆是著名例子，澳洲近年在藝術行管方面有相當卓然的努力與成就，實值學界及業界人士參佐，當然這已非本書的本意，但或真能給予國內藝術行管人員增廣視野與啟發。此書閱畢，亦期待國內展演場館在營運管理的進展後也能有精采的表現。